山水之音

律诗的写作技法 ]{$/"R9  
;4f#rA[.;  
      utg&D<CN  
jCxSrQ z  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ +^V)=uh  
dAIvb:#Ug  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 "W6:cioAP  

ThCsVRLZC  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 6A-ap\  
78hUBgj*  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： A ;wp  
eF.9
r]m9  
钱塘湖春行　　唐•白居易 g!{\8aOTA  
cLTjAY  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ >$'-FX  
3wf|a\ht  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 Tc )t\PA  
f<"`IFl=I  
@"(4}b%#E  
jPRN9|V  
【诗 意】 BTD&aR:  
=?:rEv  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 aGr4v">`b  
^EN//
L  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 6#m [)b&7Y  
N4tk%eWR  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 nUo](SSX  
&w-,OCnkr  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 bpsUUr  
8'$yF  
ozc;z  
A"WF?"S-  
      登金陵凤凰台歌  李白 _,B_K@He  
&A6hz`Q  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ;2G"H\E  
MCPE&@4S  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 7t+YK'V>)  
bVMDmg;}  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 +q!;|\  
d[DXHmW!%  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 -SynD?  
W"waKQR  
k!s`jMp  
Ho|pKf{7  
    我们只看下中间的两联， J7*dDB&J  
t: 9uu+,  
行经华阴  崔颢 kbC,%vIz  
:I5?Rn?*E  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 (M bA|[  
t ,_y9oP"  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 a6|<9M,$]R  
G[ooQX o  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 AJSKE$8  
RXr~pWX*J  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 [&7E(}J  
Ps 'iJ%O#  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 FLhlJbH/  
oR:mC2I  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ lz)-eK6I  
]\tCzczj  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 2~Gs L4  
]ian6S  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。  lwCl$%,  
c%7a]4Dq  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 5u1o:h;  
:V% <?iu  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 /"Dw8b;  
Q~TWEeb7  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 y78qMHEY2  
E|q'_p?  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ~~(ekkb  
9u ^%@B  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 lO=jc|& F  
rM2+}~
?  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 9Q- &Or  
tS%gv  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 hs}L_UtK  
f|C
ME`9:  
我们李白的诗简单的讲下： `j3-<D[n  
a~+-5;oQt  
登金陵凤凰台歌  李白 E[]`n\WEX  
G_ g[H=9N  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 -_?05E?5,  
$K! #
 
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 !1(?3D3m  
ET+cffWU  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 d `3i<S,Va  
-|8d>017  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 @5{@aEKUQ  
i(?e];Jx?  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 |nQ"RI  
YrnBrQ $  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 Og+!T0DS  
n3CSA|}i7  
要点： Y5
?^/ u  
7
0cZ#9[  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 syBV>+-6  
[$Becr  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 (#a^9@9o  
h5e64bpRV  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 i=SpdWZ  
:(so@&z  
这三点要记住。 N[~OZ9dEF  
S [$Y0'Wm  
        我们再来看下两个例诗： (Y_&ok<(  
-kwH|  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. #{y]#  
E(BtSt1Yb  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 8sok
3xas  
~(F5{ YPvY  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. _q&u"s
 
~mB*~<U  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! 47xMl*3(S  
JzbO{[k  
T+ Y_,V  
[?QHLMfoO  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。
*x@[W}]&s  
=/ScC2ry  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 5k&n1HQ0  
hB6rZu  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. h51%]l  
[C4
P+  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 7[sG?py?  
3(]R H  
《苏武庙》作者：温庭筠 s1!L&dX{  
ohjx.8FH3_  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 ;Rj}pqC  
</=hxV-$4X  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 =4HCzn  
:eR
6hR{  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 = G.IW  
F}oq6sZ)  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 Ak|vK-@  
/X') v$Z  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 hRc6 ND  
W=jpm#   
我们来看下中间两联： lW HD  
?oN[^UHC}  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 2-g$*(T  
`}C6D0m  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 4@FOC` :  
%vY3DyCcT  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 >4[`(s  
$R^,+}24 -  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 2: %[p+.  
(2G}me*c  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 O/Eg+\)l&  
aY {^2  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 Ww)7hDKy;@  
iU-(X|G  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 ;/ ?Sp{  
"m#c2sT
 
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 ;)qfY@;(.  
wJ1}(T.@D  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 0#-I  
Yoix?LXw  
例如韦庄的一首伤昔 S6_Yg VU  
m
ruJ%Yi9R  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 1AFzM}  
-F2@f53 <  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 HP:,sWF#4W  
{LuOX\}E  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 IODFI0)]fl  
H*)}0# U  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 [J{@~8z  
4\/hAQOe  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 8%_)mFa}  
e|C-gT  
j6!Dda~?m  
 +O&6y3  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ?=o}  
"{4!q2"9  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 u*(v?+k,1  
*S@T-tB#((  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 =0T_0  
rz'5%h
O  
临安春雨初霁 bx
Y.5)u5A  
Jhi4: 3  
  3<qu{_  
r@]ao|-G  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 A)"l/x  
:. 6{J?J  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ Dx4nQ>x6X  
;y4'W &F  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 m$G.p[ p  
M S8&ad:  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 idnZ4[  
F
@x()!Y  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 GUL EH81  
f-=9z[5Q  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 r>@rhU  
m9J3sX(3F  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 }Apsi  
&0yW !OV  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 #z[0'{U  
m{ejnIk#  
我们在看个例子： V`K}o|io  
P GJ/{60  
春夜即事 -<u"ps6wq  
^%57-3YR  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. &Y#}B #  
+U+}IC`  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
rlTu]hC  
ja}tXoX(  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. `:HELW/Jky  
GQHwW#0'  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. H >;CGgM  
pQd-d  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 5CBl/SR}  
^~zjp;  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ZP;..%  
r8Y) U~0P%  
(K&ui&tsM  
e6Hv
w  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 *4 ez`Leu  
2%Vi
582d  
移步换景有两个表现手法： nw+PO+>y  
 w35|dpoC  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 @00#M`S  
an*f,V1$  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 4#V>@0  
FA:3Ry
BQj  
+]@V} ft  
T|jWJ